Marie Lenormand

L'Enfant, Köln Oper, 2016

L'Enfant, Köln Oper, 2016

NEWS

PRIX DE LA CRITIQUE  2017, Pierrot Lunaire Bunraku,  MEILLEUR CRÉATEUR D’ÉLÉMENTS SCÉNIQUES : JEAN-PHILIPPE DESROUSSEAUX, adaptation, scénographie et costumes du Pierrot Lunaire, théâtre lyrique avec marionnettes traditionnelles japonaises Bunraku d’après l’œuvre d’Arnold Schönberg Direction musicale Takénori Némoto avec l’Ensemble Musica Nigella et Marie Lenormand, mezzo-soprano. Théâtre de l’Athénée. 

http://www.sceneweb.fr/le-palmares-2017-de-lassociation-professionnelle-de-la-critique/

 

L'enregistrement de Persée de Lully chez Alpha Classics couronné par le Prix de la Critique de disques en Allemagne! 

avec Hervé Niquet, Le Concert Spirituel, Le Centre de Musique Baroque de Versailles, 

https://www.nmz.de/kiz/nachrichten/preis-der-deutschen-schallplattenkritik-die-bestenliste-22017-ist-erschienen

 

NEW MANAGEMENT: Happy to officially announce that Marie joined Guy FLECHTER at Mark Kendall Artists Management Ltd  as her new general management.

http://www.markkendallartists.com/artist/marie-lenormand/

 

 

Portrait Marie Lenormand_ext_140-1.jpg
“Une superbe comédienne, toute en énergie et en sensibilité”
— Opéra Online
Avec ses couleurs plus corsées de mezzo,Marie Lenormand,
comédienne d’ailleurs exceptionnelle,impose une Margot pleine d’autorité. »
— ConcertClassic
“Marie Lenormand joue ainsi aussi bien qu’elle chante,
et ne déparerait pas la Comédie Française.”
— Alain Zürcher, chanteur.net
“Marie Lenormand’s Despina dominated the stage with every utterance
and glance of those soulful, saucer-shaped eyes.”
— Marion Lignana Rosenberg, The Classical Review.
“None of this mattered when (Marie) Lenormand was on stage.
She maintained an exact balance between the role’s elements of irony and sentiment.
Even in Périchole’s staggering-drunk number,“Ah! quel dîner,” she was the soul of elegance.

Lenormand is a Despina, a Mignon and Cendrillon Prince, but here the deft offhandedness
of her singing, firmly rooted in the spoken word, made her seem less like an opera singer
than a creature of the boulevards. When she sang the score’s most celebrated number,
“Tu n’es pas beau,” one could almost think that Offenbach had composed it for her and her alone.”
— Opera News